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由于文章体量大、论述跨度长、自考古材料至近现代器测数据无所不涉、又旁征博引古今中外各类文献，《初步研究》给人的第一印象往往是“博”。
其实，从竺可桢学术理路的发展过程来看，这篇文章不仅仅是“非广博者不能作”（赵朴初评语），更是“非精深者不能为”。
从1924年的《揣测》，到1961年的《波动》，竺可桢的历史气候研究一直在“做加法”：研究对象从温度重建扩大到降水（干湿），视野从中国扩大到世界，内容从复原到机制分析，方法和材料也都越来越丰富。
然而，在最后一篇论文中，他却转而做起了减法：研究的对象仅限于温度，降水不在其中；研究的地域仅限于中国，即使征引外文文献数量几乎不下于《波动》一文，但国外的论述被压缩在极小的篇幅中；同样被压缩在极小篇幅中的还有竺氏先前一直热衷于讨论的“气候变化与太阳黑子的关系”；甚至连文章的题目似乎也变回了1924年研究之初充满着不确定的谦词——初步研究。
这些并非精力不逮所致，而是竺可桢晚年思考极度成熟、功力浑厚的返璞归真之举。
《初步研究》穷五十年之功，删繁就简、取精去芜，在最为核心的问题上精准一击，最终将中国的历史气候研究置于一个很窄的、而又极高的起点之上。
坂本龙一展现了他对文学与音乐关系的深刻理解。
他不仅探讨了音乐中的文学性，更揭示了文学中的音乐性。
这种艺术形式的互文性解读，为我们打开了一扇理解艺术本质的新窗口。
通过他的文字，我们得以窥见一个艺术家如何在不同艺术形式之间自由穿梭，创造出独特的审美体验。
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相比衣食住行成本高昂的一二线城市，三四线城市踮踮脚能够到的房价，相对慢节奏的生活，提供了另一种可能性。
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李女士还表示，后来她在和同组的演员聊天时得知，不仅仅是她遭受过这样的事情，组里还有几名当时的女演员也有类似经历。
“那个时候，我很害怕，经常做噩梦，睡觉都要开着灯，把手机静音，害怕和他对视，只要见到他就得需要人陪，不能跟他单独见面。
”,此外，李女士、小王和上述男性演员均对红星新闻记者表示，在拍摄这部由郑某峰执导的影片时，郑某峰存在拖欠剧组成员工资的情况。